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              王光烈:古文字入印称雄东北
              2018年10月18日 11:26 来源:辽宁日报 作者:凌鹤 字号
              关键词:篆刻艺术;沈阳;金石篆刻;王光;书法

              内容摘要:民初名家王光烈是“关东三才?#21360;?#20043;一,为推动辽沈金石书法发展,贡献卓著,不愧为民国时期东北金石篆刻大家。

              关键词:篆刻艺术;沈阳;金石篆刻;王光;书法

              作者简介:

                记者 凌鹤

                核心提示

                民初名家王光烈是“关东三才?#21360;?#20043;一,亦是沈阳著名的“书法四老”中的一位。他博学多才,在篆刻艺术的理论与?#23548;?#19978;勇于探索、总结、突破。他著书立说留下理论财富泽被后学,培养大批人才,为推动东北篆刻艺术发展,扩大全国影响力,作出了卓越贡献。其以古文字入印的成就称雄东北,并开创古泉文进行书法创作之先河,留下稀有佳作,供史学研究与书界交流。民国初期,康有为曾对王光烈等辽沈文化人才倍加赞赏。

                著名学者、沈阳故宫研究员、《民国辽沈金石书画史》作者、书法家沈广杰的一首诗,引起了对民国时期沈阳书法篆刻大家王光烈的追忆。其诗为《咏王光烈》:“鸿雪诗才启旧痕,刀宗秦汉赵吴存。泉文妙迹成联语,铁笔关东一印魂。”王光烈生前工书善印,精诗文,留?#23567;?#40511;雪留痕》印谱四卷,自称印宗“私淑一赵,服膺二吴?#20445;?#26159;众口称赞的学者、鉴藏家、艺术大家。

                幼承家学崇文?#24515;?/strong>

                王光烈字希哲,祖籍山西太原。由于父?#33258;?#36893;,王光烈与祖父关?#30331;?#23494;。祖父王让臣自幼攻读儒学,文化功底深厚且擅于理财,曾任钱庄经理,但素好风雅,终生崇文?#24515;?#23588;为钟情金石篆刻,于晚清时迁居沈阳。王光烈幼年即跟随祖父身边,观其捉刀弄笔,耳濡目染,小小的心灵萌发了对金石篆刻的热爱与向往。在后来的成长岁月中王光烈刻苦用功至博学多才。他深通诗书文章之妙理,并擅撰楹联、写灯谜。光绪二十?#22235;?1902年),在他的大力倡导下,沈阳成立了雪鸿轩灯谜会社,社员20余人,经常开展文化活动,所撰灯谜发人深省,饶有趣味,名噪一时。他对书法的临习深扎传统经典,笔墨精神清雅不俗。

                王光烈在沈阳的艺术生涯长达40年,他在文化艺术领域经历丰富。青年时以举人资格?#20013;!?#27784;阳县志》,后历任《东三省公报?#20998;?#31508;、《盛京?#21271;ā分?#32534;、《麒麟杂志?#20998;?#32534;等。他主张稳健办报,宣传民众公意,针砭?#21271;祝?#24344;扬真善美,广获美誉。由于他学?#23545;?#21338;,往来无白丁,与罗振玉、郑孝胥、金小天等交往颇深。

                王光烈之所以在篆刻艺术中取得成就,除了家庭环境的影响,更得益于他的勤奋、好学、执着、钻?#23567;?#22312;其担任要职的公务岁月中,无论多么繁忙,从未停辍手中的刀与笔,深?#23567;?#23567;学”“训诂?#20445;?#31934;鉴古器物,钟情篆、隶,并在与学者朋友的研?#26234;写?#20013;大为受益。

                古文字修养深厚著书立说影响深远

                王光烈工于书法的同时着力钻研金石印学,将其篆刻作品汇集成《鸿雪留痕》印谱。光绪三十二年(1906年),撰写出篆刻理论著作《印学今义》,并在中年时期完成《印学今义》的续篇《古今篆刻漫谈》。两书中对历代印学发展进行了考证,并订讹了印学中出现的许多错误,论述了篆刻艺术的渊源、流派。在技法论述中又论及“旁通”“名?#20581;薄?#24323;取”“选材?#20445;?#24182;论及殷甲骨文、周金文,战国古泉文、陶文,秦小篆、汉简策、砖文、封泥等文字入印之法,一求古朴天真。此二书为王先生一生治印、用字之经验结晶,并给历代篆刻大家以恰当评价。王光烈印蜕一生拓有十余集,于《希哲庐印存三集》序中自云:“一生精力须珍惜,尽在硃红数卷中。”其对学问的投入之深不?#36828;?#21947;。

                沈阳故宫研究员、沈阳文史馆馆员、辽宁省美协理论委副主任、书画家周维新,对王光烈先生的篆刻艺术进行过深入研究。他谈到,王光烈以金文入印者比比皆是,且每每妙趣横生,成为印坛中以金文、玺文入印者,不可多得之大家。

                沈广杰对记者说:“王光烈一生工于金石篆刻,他师从亓丹山,其印?#26143;?#27721;遗风,融理聚意,胎息幽古,并以成法入手端,纳妙趣于胸中,铁笔行劲,惟妙超绝,堪称东北金石篆刻之俊杰,实?#20999;?#21517;也。王光烈又能作各种书体,所作书法当以篆隶为最。其篆宗法‘毛公鼎’,隶取‘曹全’‘礼器’二碑,能参领前贤?#26049;希?#39047;具法?#21462;?#21516;时他还对钟鼎、彝器、古泉、碑版研?#31185;?#28145;,并通晓各种印石之鉴别,故而王光烈喜于收藏,尤其对秦砖汉瓦、鼎彝、钱币最为?#24433;?#20182;还时常将出土的古印进行鉴定,并撰写考证论文发表于报端。王光烈首倡用古泉文创作书法,开创古今之先?#21360;?#30001;于王光烈在金石印学上具有一定影响,所?#20113;?#21517;望在国内很高,他还经常同各地书画家相互交流,曾与吴昌?#19969;?#40784;白石等人有诗文唱酬,相互谈书论印,互换作品,这使王光烈在金石书法上拓宽了视野。”

                印外求印博取兼收

                辽宁省著名篆刻家朱成国认为,王光烈的篆刻以秦汉为宗,旁及明清流派印章。在其印论和创作中,特别注重印外求印,多次论及印外文字入印的重要意义。认为博取兼收才是篆刻的源头活水,是创作取得成功的不二法门。所以他的篆刻作品古朴优雅且流丽生动,千姿百态信手拈来,皆成佳什。“辽海书社影印”兼皖派邓、吴之妙,线质爽劲凝重,结字计白当黑,最具自家模样。“积石不食”用刀稳练自然,古朴大方中隐然有缶老风姿。“穷而后工”则另有活机,印文一任字之大小,随势布置,从容不迫,尤耐人寻味。朱文“希哲”印,会古融今,字法精湛,线条流美中不乏苍涩之趣,是其理论与?#23548;?#30456;契合的高妙之作。王光烈的篆刻艺术不只在东北地区独领风骚,在清末民初的印坛中也?#21152;?#37325;要一席。

                周维新亦对王光烈“穷而后工”一印,颇有研究。?#31185;?#31456;法:“而”与“工”字,均居于印之下方,然“工”字小于“而”之高度,否则均齐。“工”与“而”之均齐,便使“穷”与“后”亦均齐,致使全印流于呆板,而失之灵动。“工”与“而”之不均齐,造成“打一子而活全局”的生动之妙。细研此印之刀法亦不类前贤。虽亦为双刀入石,但刀与石之角度颇大,除疾徐变化外,刀身摆动亦很大,致使棱角之处外圆内方,边?#22797;?#22312;“工”字处下稍加破损,而压缩“工”与边栏之间布白,故衬映“而”字下面大面积布白,形成对?#21462;?#20840;印从字划至边栏?#29992;?#30414;然,浑古一体。此印有?#24076;?#20113;:古?#23435;健?#35799;,穷而后工,余治石亦然,同道以为如何?#20426;?#27492;方作品及同期很多作品虽于汉之白文有所借鉴,然已不囿于汉,而为之脱颖一变,并已与江南之“皖浙徽”等诸派亦不相类,字形结休与刀法运用一并有所突破。

                周维新谈到王光烈的艺术与他的收藏相得益彰。汉印于关外北地颇不易得,然王光烈所藏有数百钮之多。三代彝器及拓片,名碑精拓,玉、竹、?#23613;?#29273;雕工艺品,名家法书绘画之精良者不乏其存。王先生广收古钱币,所藏皆未见前人谱录。其藏泉积三十载,不惟其备,而惟其精,蔚为大观,曾手拓藏泉四巨册行世,曰:《希哲藏泉》。足见王先生收集之功,博学精鉴之学识。

                王光烈上承中华民族优秀文化遗产,吸取民族传统艺术形式之精髓,集于印石之中。他自云:“吾生虽晚,而玺印、碑版出之日广,?#21360;?#40718;、彝器真本滋多;书契、陶器古所未见,并以助?#33402;?#20309;限?复承各派,?#33322;?#20043;后,取长弃短,益我又至无穷。”观其所得成就,以度其谈论,毫无浮夸、不谦之词。

                周维新详细解析了王光烈早年的印蜕,从中得见其精临古玺、汉印数百方之多,均能各臻其妙。所刻白文印,其中很多虽直取汉法,字划锋藏而内含,宽博恬静而富于变化,均衡之中透出庄重,不仅于汉印中有所借鉴,且能参以己意及他人之意。他不仅承袭秦汉,而亦吞纳前辈之精英。曾刻“私淑一赵,服膺二吴”一印。此印跋中所示:二吴即吴昌?#19969;?#21556;熙载,一赵即赵之谦。其?#30452;示?#21360;或玉筯小印,均能深见气势。以篆法入印,颇见开阖,确是“铁笔”。他主张“篆”与“刻”并重。先生云:“吴缶庐以石鼓文入印,其见长之处,在于长于孳法,其用刀浅入,故古拙粗当,即?#36234;?#20154;制印之经验言之,亦以篆、刻并重为是。”

                王光烈的艺术人生生动写照了艺术长路如不能借古鉴今、旁征博引,搜尽奇峰打草稿,便不会达至“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”之境界。

                艺术家简历

                王光烈(1880年-1953年)

                字希哲,号希哲庐、鸿雪轩、十布群、千石印室、二树丁香馆等。著名学者、鉴藏家、书法篆刻家。祖籍为山西晋阳,清道光初期其祖辈迁入奉天城内经商,因此后人常称王光烈为沈阳人。晚清时,王光烈以优异成绩考入京师大学堂师范科学习,后回到奉天。民国初年,他以举人的资格被选去校对《沈阳县志》,民国之初,担任《东三省公报?#20998;?#31508;。篆刻理论著作《印学今义》《古今篆刻漫谈》影响深?#19969;?#29579;光烈一生不懈努力,为推动辽沈金石书法发展,贡献卓著,不愧为民国时期东北金石篆刻大家。

              作者简介

              姓名:凌鹤 工作单位:

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